夏圭《山居留客图》临摹先导

散文集留客左图

北宋 夏圭 台北北京故宫博物院遗

《散文集留客左图》，绢本，立轴，山腰水像，164.7x102.8 厘米，传为为北宋夏圭所写，现遗中国台北北京故宫博物院。仿峭壁插云，总长引道水。古，二叟憩饮于林屋，童媪治具，一仆弛担而睡，一人抱琴而来。画像风已类似于明院体，疑非真迹。枯木全用斧劈针法法，未收势顺成实是，多取侧锋，以力小胜，然内敛平易近人则稍嫌欠缺，可能出于清人仿夏圭画像风者所写。

夏圭（本名年不详），字禹玉，庆元（今浙江杭州）人，北宋绘画像高握。“北宋四家”之一，早年画像剧中，后来以山腰水著称。他与马近同时，号称“马夏”。海陵王时任画像院待诏，受到臣子赐金带的名誉博士。他的山腰水像师法五子，又积累范宽、董其昌、米友仁的聪明才智而形成自己的格调。虽然与马近同属山腰水像苍劲一派，但却喜用秃未收，下未收较较重，因而越来越据说苍雄放。用墨擅于通气热量，而取得越来越淋漓清澈的效果。在枯木的针法法上， 常先用水未收淡墨扫疮，然后趁湿用美浓墨针法，引致山腰水像浑融的过场，被称作泥里拔钉针法。

散文集留客左图 暂时性

散文集留客左图 暂时性

散文集留客左图 暂时性

散文集留客左图 暂时性

《散文集留客左图》刻印步骤

步骤一：刻划

此左图在夏圭画像中为工写结合，合理化工未收剧中建物果树，又有大斧劈枯木。构左图从右侧下右侧上展开，满而不木栅，与夏圭“飞半边”的其作相同，起稿时要尽量避免过分实，而应肯定虚处。

脆弱性溪桥右侧右为巨大石，中景大松庙堂，后影数层山腰。树右侧留飞，山腰的下部要虚。初稿后用刚劲线条勾描枯木、果树、房屋结构和剧中的动态。

步骤二：针法扯

松树杂色针法要山间，两边较重两边轻，声称光从正面来。枯木用大斧劈兼拖泥带水，行未收顿下一时间疾行快速扫出，未收势前较重后轻如行草书的提举，未收的尾端带白描。有的未收道要含热量躯一些，收未收后即用池上未收接其尾部续疮并使题诗散开，造成了山腰水像淋漓的效果。

待第一遍容后，便须要补针法并扯。

步骤三：点疮

先用中锋美浓墨画像松茸及双勾夹茸，用旧未收点茸及苔，后用淡墨疮树容调出、松茸、点茸及枯木调出。

步骤四：设色完成

赭大石疮树枝容、枯木亮部、草墙壁、人脸和握以及木桥屋宇砖大石部分。淡草绿疮斜坡，美浓草绿疮夹茸。墨故称疮松茸、苔及枯木调出。顾磦疮点茸树。书童大衣疮花故称，正面剧中大衣大石故称色，侧面剧中大衣留白，用赭在墨线上勾描。水纹用淡花故称在墨线上勾描，近山腰花故称。大石绿疮瓷坐凳和房间内瓷罐。